Chanson

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Ticino

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nuovo cd: "TRA CIELO E TERRA"
13 brani su poesie di poeti della svizzera italiana.

reseña del "TRA CIELO E TERRA" de MAURICIO BOSCH - la diaria- mayo 2011

A la “Bella Italia” le cantó Mauricio
Ubal, a “Los tanos” Gastón
Dino Ciarlo. En italiano cantaba
Maximiliano Angelieri, en el intermitente
Exilio Psíquico que
lo trajo a estas costas y en italiano
hoy canta Rossana Taddei en
el flamante Tra cielo e terra que
presentará mañana en la Zavala
Muniz. Caprichos, convicciones,
anhelos, o el que quiera, pero motivos
siempre habrá y no serán el
pretexto que nos quite el placer
de un nuevo disco de Taddei, que
esconde un gran trabajo de búsqueda
y conocimiento. Si bien no
hace mucho comentábamos Feliz
y su postergada edición local, ya
hay un nuevo disco de Rossana:
Tra cielo e terra es la natural continuación
de Sic transit, en el que
Taddei musicalizó poetas rioplatenses,
para que Humberto Megget,
Alfonsina Storni, María Eugenia
Vaz Ferreira y Fernán Silva
Valdés, entre otros, llegaran a la
voz de la cantante, arropados con
sus melodías.
Esta vez es el turno de los poetas
de Ticino, región suiza de habla
italiana de donde provienen genealógicamente
los Taddei. Ticino
es la Suiza italiana. O el cantón más
meridional de Suiza, sobre la vertiente
sur de los Alpes. Y a juzgar
por las imágenes, un lugar paradisíaco
que entre montañas, lagos y
el río que le da nombre, indudablemente
ampararía poetas. Claro
que había que encontrarlos, y en
esa misión se encomendó Rossana
hasta dar con Dubravko Pusek
(1956), poeta croata radicado en
Lugano, que allanó el camino y
presentó a Prisca Agustoni (1975)
poeta nacida en Lugano, doctorada
en letras hispánicas y filosofía,
que reside en Brasil.
La poesía estaba, pero había
que encontrar aquella que se pudiese
musicalizar y que quedase
bien para la voz femenina. Hoy el
resultado está a la vista en un trabajo
singular que alberga en total
comunión la poesía y las influencias.
La primera de allá y la segunda
de todos lados, para que el
italiano se mezcle con candombe,
samba o chamarra. Una quimérica
tertulia entre Paolo Conte y Eduardo
Mateo o una onírica y probable
entre Vinicio Capossela y Rossana
Taddei. Un disco de pop europeo
interpretado por un gran seleccionado
de músicos vernáculos y una
artista que se agiganta y prepara
para la conquista sin fronteras.
El disco ya está girando y el
acordeón de Hugo Fattoruso da
el clima, entre lúgubre tarantela,
vals y chanson comienza “Stretta
tra le labbra”, de Dubravko Pusek,
para que la voz se contonee suave
en una melodía hipnótica. A seguir,
“Al margine del campo”, de
Alberto Nessi, para que el esp
ritu de Renato Carosone se haga
presente en el puro swing de la
posguerra en un charlestón siglo
XXI. Taddei es aquí crooner mientras
la sutil percusión y el ukelele
generan el marco para la sesión de
saxos cantores. Después, “Torre”
de Alfonsina Storni -la que no es de
Ticino- a puro candombe folk en
una fusión delicada con el plus del
italiano. Una mezcla al extremo,
sin embargo natural y no exigida.
Para que el disco transcurra entre
la delicadeza y el riesgo, como en
“Oh salutaris hostia IX”, de Felice
Menghini, donde aparecerán tanto
las influencias de Marisa Monte
como aires de milonga codeándose
con bases de samba y esa voz
que en perfecto italiano sobresale
tanto como en castellano y es una
personalidad, o si lo prefiere, es
estilo, es Taddei.
Tra cielo e terra es un disco
independiente, cocinado a fuego
lento por Gerardo Alonso, Gustavo
Etchenique y Rossana Taddei
oficiando como productores más
la invalorable complicidad de
Hugo Fattoruso, Palito Elissalde,
Eduardo Mauris y otros, que se van
acoplando al trío en momentos
precisos. De amplio espectro genérico,
predominantemente pop
con intenciones jazzy, un disco
que fusiona estilos e idioma y que
trasluce Uruguay.
En conclusión: poesías intervenidas
musicalmente, de un disco
que trasciende la decodificación
idiomática y perpetúa el mensaje,
ocasionalmente complejo, agradable
siempre. Algunos bemoles: la
falta de un booklet que incluya las
letras de las canciones y al menos
una referencia al poeta intervenido.
Es cierto que en el CD se incluye
una dirección web, pero allí sólo se
encuentra -al momento de escribir
estas líneas- una ficha técnica con
los músicos que participan en cada
canción y qué instrumentos interpretan.
Es necesario y dignificaría
un meritorio trabajo que es además
independiente. ■
Mauricio Bosch

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Sábado Show
Rossana Taddei la Suiza de América
Aunque Rossana Taddei es mucho más que una cantante pop, es un género que la define y la abriga bien. Ha sabido manejar las influencias.

Por: Elbio Rodríguez Barilari

elbio@elbiobarilari.com

El pop uruguayo tiene nueva reina, iba a ser el título de esta nota. O tal vez: La reina del sur, para usar el título de la popular novela.

Pero escuchando y escuchando, medio obsesivamente, los últimos tres discos de Rossana Taddei, está claro que el hecho de pertenecer a dos culturas es clave en su música. Y yo diría que también en sus maneras desinhibidas y su delicioso desparpajo arriba del escenario.

Por algo viene teniendo la repercusión internacional que la acompaña actualmente.

Aunque Rossana es mucho más que una cantante pop, el pop es un género que la define y abriga bien.

El pop en español es también un camino largo que baja y se pierde, como dice la canción. Los brasileños nos dan mil vueltas en cuanto al desarrollo de un pop creativo, antropofágico, que reúne sus tradiciones con la música de EE.UU. e Inglaterra (más que nada), para generar algo nuevo y con autonomía.

El pop en español, ya tiene medio siglo. Comenzó con cosas como Popotito, de los mexicanos Tin Tops, y La Balsa, de Litto Nebbia y Tanguito.

Fue creciendo en dos vertientes, la rama populista de Los Iracundos o el Club del Clan. Donde se inscribe el grueso del chicloso pop mexicano y colombiano actual.

Y la rama más pequeña-burguesa, para los chicos de los barrios bien, de Charlie García o Fito Páez.

Uruguay ha sido un poco una excepción gracias a Rada, a Mateo y al candombe. Porque nuestro pop, con su influencia, tiene un acento diferente. Y gracias a Darnauchans, que marcó una preocupación intensa por la calidad de las letras.

Por eso hoy nuestro pop puede mostrar a un Jorge Drexler. O a una Rossana Taddei.

Fue el dramaturgo uruguayo Dino Armas quien tuvo a bien llamarme la atención sobre lo que Rossana venía haciendo últimamente. "Acabamos de ir a verla, es de lo mejor que hay", me dijo.

Así que fui al Youtube para ponerme al día. Y me quedé muy impresionado.

Me encontré con alguien que además de cantar muuuuy bien, como siempre, ha madurado una personalidad escénica magnética, simpática, desinhibida e intensa.

Sin ánimo de hacer comparaciones, hoy Rossana puede ser lo que una Gal Costa es para Brasil. Con la ventaja de que Rossana es compositora y también escribe sus letras. Una cantautora.

Rossana es alguien que sabe cantar con una sonrisa y hacer escuchar la sonrisa en el CD, aunque no la estemos viendo.

Alguien que cuida cada aspecto de un recital, sabiendo que es un show, que en el escenario te escuchan pero también te miran.

Ha sabido rodearse de una banda muy competente e inspirada. Y tiene en Gustavo Etchenique un corazón rítmico sensible, capaz de latir en pulsos muy diversos.

Con Baldío, con Jaime Roos, con los grupos de Galemire, con Darnauchans, etc, Etchenique se convirtió, indiscutiblemente, en un baterista de élite, de muy buen gusto y súper profesional. Pero ahora, en su madurez musical, es como que algo ha explotado en él, un diluvio de pétalos rítmicos, una comodidad para ser creativo sin dejar de ser económico…Hay que oírlo, verlo y disfrutarlo.

Me da la impresión de que haber abrazado sin prejuicios el hecho de que es una persona con dos culturas, el Uruguay y la parte italiana de Suiza, tiene algo que ver en este crecimiento.

No sólo por incluir canciones en italiano, o por haber grabado un excelente CD íntegramente en esa lengua. No, es más como que le agrega un componente cosmopolita a la refinada uruguayidad de su música.

Como bien lo sabemos los que vivimos fuera del país, es también, en vista de cierta mentalidades obtusas, un riesgo asumido que demanda cierto coraje. Hay cierta gente que alberga un prejuicio uruguayongo contra todo lo que no sea local, y que no refleje el estereotipo, un esquemazo de qué es y qué significa ser uruguayo.

Para bien y para mal, los exilios económicos y los exilios políticos han marcado a fuego la vida de cientos de miles de uruguayos, que hoy somos biculturales, tanto fuera como dentro de fronteras.

El encanto de Rossana no se vincula necesariamente a súper producciones. En Youtube hay más de un video lindísimo donde únicamente tocan y cantan Rossana y Etchenique, voces, guitarra, una percusión, y no necesitan más.

En otros momentos, especialmente en el último cd, felizmente intitulado Feliz los arreglos son complejos y de un refinamiento absoluto.

Y me saco el sombrero ante el trabajo tanto de Taddei y de Etchenique, como del productor artístico, que fue Nicolás Ibarburu.

En Feliz, más allá de la melodía, la armonía y el ritmo, hay colores, texturas que van y vienen, instrumentos que entran y desaparecen, ecos, espíritus de los bosques que corretean, hadas que pasan.

Hasta por ahí alguna bruja (la de Fernando Cabrera) hace su aparición fantasmagórica en un cd muy diferente, intemporal y tan exquisito, como Sic transit.

No puedo dejar de mencionar también la musicalización de un poema de María Eugenia Vaz Ferreira, al que Rossana le impone una especie de refrescante ritmo de calipso. La más transgresora de nuestras musas nacionales hubiera estado muy contenta, asumo.

Este cd, básicamente dedicado a poemas y canciones uruguayas de diferentes épocas, es primo hermano, dijera Etchenique, de otro salido en Suiza, intitulado Tra cielo e terra y que contiene textos de los poetas del Ticino. Estupendo trabajo, todo en italiano.

Sic Transit, que es como más austero, pone a Rossana Taddei en la liga de los mejores cantautores, ahí, jugando al lado de Fernando Cabrera y Jorge Drexler. Les juro.

Feliz y Tra cielo e terra son más despeinados, más juguetones. Hay desde valses a murgas, pasando por candombes beat onda El Kinto y baladas pop que recuerdan a Sandra Mihanovich pero sin el exceso de dulce de leche. Es más como chocolate suizo.

Con los años Rossana ha sabido filtrar las influencias e integrarlas con sus propias intuiciones, de una manera que, hoy por hoy, y para mí, la pone en la proa del barco de la música uruguaya, y Suiza también. Por que no.

Invito a los lectores a verla en Youtube y a visitar http://rossanataddei.webnode.es/.